جوكر: فيلم بطولة خواكين فينيكس مثير للجدل وقوي وضروري

لا نشك في أن هذا ربما يكون مراجعة أخرى مشبعة كورينجا التي صادفتها طوال الأسبوع. بعد كل شيء ، منذ إصدار المقطع الدعائي ، كانت ميزة Todd Philips ، بطولة Joaquin Phoenix ، تجمع سلسلة من المديح والجدل. التوازن هو نفسه: كورينجا ربما يكون من أهم أفلام العام ، وربما أكثر الأفلام التي لا يمكن تفويتها كلها.

صدقوني ، هذا ليس بالأمر الهين ، مع الأخذ في الاعتبار أنه في نفس العام كان لدينا أول ظهور للنجم المنتقمون: نهاية اللعبة. لا يمكن أن يكون رد فعل الجمهور والنقاد ، الذي يتخلله اليقين والشكوك ، مختلفًا. كورينجا إنها صورة لوقتها وشرير 2019 ، مثل سابقاتها ، مثير للجدل أيضًا ، لكنه يذهب إلى أبعد من ذلك ، فهو مكسور ومعقد.

من المثير للاهتمام ، على الأقل ، مشاهدة النقاش حول الفيلم "هل نحتاج حقًا إلى قصة جوكر أخرى بعد فرقة Suicide Squad مباشرةً؟" إلى "هل الجوكر مليء بالأفكار الخطيرة التي ستحث أسوأ معجبيه على القتل؟". افترضت المخاوف الأولية المحيطة بالميزة أن الفيلم سيكون غير ضروري وتأثيره ضئيل. الأسئلة الحالية تعطيها أهمية كبيرة ، وكأنها يمكن أن تحرض على حالة من الفوضى بمجرد وجودها. كما هو الحال دائمًا ، في حالة يقفز فيها الناس إلى أقصى الحدود ، فإن الحقيقة في مكان ما في المنتصف.

هناك بعض الرسائل القبيحة التي تخدم الذات في الفيلم ، والتي تهدف بشكل غير لائق إلى خلق التعاطف مع أسوأ عدو لباتمان وواحد من أكثر قتلة دي سي كوميكس قسوة. لكن سواء أحببته أو كرهته ، فإن الفيلم يخلق خيالًا محيرًا من المطاردة والراحة ، واحتضان العدمية كوسيلة للهروب من عالم فظيع تمامًا.

السكتة الدماغية هي عندما تجد نفسك غير قادر على التعاطف معه ، وترى القليل من نفسك بشكل قاتل. هناك عبارة كتبها هارولد بنتر ، الكاتب المسرحي والحائز على جائزة نوبل ، تلخص التجربة برمتها بوست جوكر: "(...) في بعض الأحيان يتعين على الكاتب كسر المرآة - لأنه على الجانب الآخر من المرآة تواجهنا الحقيقة." هذا جوكر ، فعل كسر المرآة. من المؤكد أنه خيال يرثى له.

ضحك مكتوم بسبب الإهمال

يتتبع تود فيليبس مدينة جوثام بيقين مجهري ، ويصورها على حقيقتها: مكان كئيب خالٍ من الهموم ، كرنفال هزلي تقريبًا ، حيث لا يستطيع بطل الرواية أن يجد تلميحًا من الراحة أو الراحة. في أداء غامر تمامًا ، يصور Joaquin Phoenix آرثر فليك ، وهو مهرج فاشل يعمل لصالح وكالة مواهب فاشلة.

مريض ، يحضر جلسات علاج تعذيب بتكليف من المحكمة ويتعامل مع عبء ثقيل من الأدوية على أساس يومي ، لا يوجد أحد في حياة فليك قادر على تقديم الراحة أو الرعاية. إنه ابن مخلص لأمه المريضة بيني (فرانسيس كونروي) ، التي تشجعه على رؤية نفسه كنور بهيج في العالم ، يجلب الضحك للناس.

المشكلة هي أنه ليس مضحكا بشكل خاص. إنه محرج بشكل مؤلم ، ويمتلك نوعًا من عدم الكفاءة الاجتماعية المروعة التي يتجنبها الناس في الأماكن العامة لأن سلوكه غير المنتظم يبدو أنه قد يصبح خطيرًا - أو على الأقل غير مريح. من السهل على المشاهدين التعاطف مع الرغبة في أن تكون محبوبًا دون أن يحبك بالضرورة. عندما يقول إنه يشعر بأنه غير مرئي ، فمن الواضح لماذا: إنه ذلك النوع من الأشخاص الذين ينظر إليهم الناس بعيدًا عنهم في الشارع ، بدافع اللامبالاة أو الانزعاج.

هذا التوتر بين التعاطف والاشمئزاز هو من أكثر الأشياء صدقًا في العالم. كورينجا، الذي عادة ما يجتهد في جعل العالم فظيعًا. لجزء كبير من وقت عرضه ، كان فيلمًا قبيحًا عن وعي ، بصريًا وعاطفيًا. يبدأ آرثر بقرب لا شيء ويفقد كل شيء بشكل عميق.

يعد التصوير السينمائي أيضًا ميزة أخرى رائعة وممتعة للميزة. لا يوجد تردد في صنعها كورينجا فيلم مريض ، متسخ ، سيئ الإضاءة في قالب ديفيد فينشر ، خاصة في منزل آرثر القذر. تم تصميم كل شيء في السرد ليكون قمعيًا ويجلب الجمهور إلى وجهة نظر فليك باعتباره الضحية الرئيسية لكل هذا الاضطهاد.

إنه لأمر مدهش تمامًا مدى رعب وجود آرثر ، وكذلك أداء فينيكس ، حيث ينتقل من الأمل الهش إلى أعمال التدمير الأكبر والأكثر ثقة. لم تعد أفعالك تقيس العواقب. ينتقل من ضحية إلى جلاد. أسوأ نوع من الجلاد. لم يعد الأمر يتعلق بكيفية رؤيتك أو ما إذا كان الآخرون يراك. لم يكن الأمر يتعلق أبدًا بما إذا كان بيانك ، رسالتك إلى العالم بأحرف غامقة ، منطقية. لم يعد يهتم بالثبات. التماسك حافظ على إنسانيته.

لا أحد غير متحضر

الجزء المهم من قصة آرثر ، وبالتالي سبب الكثير من القلق بشأن الجوكر ، هو أنه عندما يحتضن دوافعه الأكثر تدميراً ، فإنه يحصل فجأة على الثناء والاهتمام الذي يتوق إليه. مثل سائق تاكسي بقلم مارتن سكورسيزي ، الذي يحاكي فيليبس ويشير إليه علانية ، كورينجا يتفهم الغضب غير المحسوب أمام شخص مجنون بنفس القدر.

الخط الدقيق بين Scorsese و Philips و DeNiro - الذي يشارك أيضًا في الفيلم في إشارة إلى ملك الكوميديا، كلاسيكي آخر من سكورسيزي - وفينيكس هي الفكرة الكاملة بأن ترافيس كاذب ، لدرجة التظاهر بأنه أحد قدامى المحاربين في فيتنام. لا شيء في سائق التاكسي يلهم التعاطف. ترافيس هو صاحب غضب لا يقاس وغير مبرر ، وهو اشمئزاز يجعله ينأى بنفسه عن عالمه ، وهو ما لم يحدث لأرثر فليك في كورينجا، والتي هي بالفعل قادرة على إلهام قدر معين من التعاطف. مما يفسح المجال للثنائيات.

قد لا يتردد صدى المشاهدين الذين لم يعودوا يميلون إلى رؤية الإنسانية على أنها بالوعة تغلي مع هذا المستوى من السخرية. ولكن بالنسبة للمشاهدين الذين يشعرون بسوء المعاملة والتجاهل مثل آرثر فليك ، أو حتى أولئك الذين لديهم ضغائن أصغر وأكثر عقلانية تجاه المجتمع ، كورينجا إنها ندف ووعد متعمد وصقل. حتى لو لم تكن مثالية ، فهي خطيرة عند التعامل معها بشكل متطرف.

Joker (2019) هو تكريم لجميع الإصدارات

أوضح فيليبس أنه لا يؤمن بـ كورينجا كن مانويًا كفيلم كتاب فكاهي. على العكس تماما، كورينجا يقوم باستفزازات حقيقية حول مشاكل حقيقية وملحة مثل عدم الاستقرار العقلي وسياسة السلاح ، حول فشل الخدمات الاجتماعية مع من هم في أمس الحاجة إليها ، حول الأغنياء الراضين والفقراء الغاضبين ، وحول الأشخاص الذين يصرخون بصوت عالٍ لا يمكن سماعه الأفكار نفسها. وهي تجيب على السؤال في البداية: نعم ، في الواقع ، كل شيء يزداد جنونًا.

أيضا ، هذه نقاط مثيرة للاهتمام من كورينجا: خلق الاضطرابات. طرح أسئلة مؤلمة للغاية بحيث لا يمكن قولها بصوت عالٍ. بالنسبة للكثيرين ممن يشاهدون ، تعزيز الجانب الإنساني ، وفي مشهد معين من الفيلم ، بطولي إلى حد ما ، يمكن أن يبدو وكأنه نقد مباشر للقوة التي يمنحها المجتمع لشخصيات معينة ، دون أن يكون له بعد حقيقي للتأثير والجاذبية التي هذا يحمل.

بالنسبة للآخرين ، يمكن أن يكون انعكاسًا مغريًا للقيم لأولئك الذين يبحثون دائمًا عن عذر مقبول لقسوتهم. لا ترتبك ، لا يبدو أن الفيلم ينوي في أي لحظة في الفيلم أن يسمر تفسيرًا ، وبالتالي ، رؤية مؤلفه. اختار أن يترك الأمر لمن يشاهدونه ليقرروا كيف يستوعبونه. ومع ذلك ، هناك شيء واحد مؤكد: كورينجا إنه فيلم صعب. إنه قاسي وغير مريح ولهبته بالتحديد في إرباك الكثير من المشاعر بينما نرى مخلوقًا نحيفًا وغير متوقع يضحك على الشاشة.

علاوة على ذلك ، هناك شك طفيف في أنه وراء كل هذا ، كورينجا هو في الواقع نفس المهرج السيكوباتي القديم. هذا صحيح ، ذلك السفاح المهووس الذي افتتحه جاك نيكلسون ، العبقرية الإجرامية التي خلودها هيث ليدجر ، رجل العصابات الضخم الذي لعبه جاريد ليتو وحتى المضطرب النفسي القاسي الذي لا يلين الذي عبر عنه مارك هاميل. تدخل Phoenix قاعة الشهرة باسم Arthur Fleck المكسور وهذا هو المكان الذي تعيش فيه قفزة القطة.

يريدنا الفيلم أن نفكر فيه على أنه بيان عميق حول سيناريو حالي كامل لعالم يتصاعد إلى جحيم ذي أبعاد توراتية. لا يمكن لأي جائزة فنية جادة تمنحها مؤسسة جادة أن تمحو فكرة أنه في نهاية اليوم ، كلما حاولت أن تأخذ كل شيء بالحديد والنار ، في نهاية اليوم ، كل ما تبقى لك هو بلا هوادة الشعور بأن النكتة هي نفسك. ألن يكون هذا هو الهدف العظيم للشخصية في القصص المصورة؟ هنالك! هنالك! هنالك!