تاريخ الاتصال الشفوي

كارل ساغان e آن درويان - عالم فلك مشهور والمدير الإبداعي السابق لـ وكالة ناسا، على التوالي - لم يكن بإمكانهم أبدًا توقع النشوة والفوضى التي سيجدونها عندما قرروا ، في إحدى الليالي في السبعينيات ، بجانب المسبح ، المشاركة في كتابة فيلم عن عالم عنيد في مغامرة نحو مركز الكون. ماذا سيكون لو اتصلنا بالفضائيين؟ ماذا لو تمكن شخص واحد فقط من تجربة هذا؟ استغرق الأمر من ساجان ودرويان وأكثر من عشرة من الكتاب والمنتجين والمخرجين الآخرين ما يقرب من عقدين من الزمن للإجابة على هذا السؤال.

كما هو الحال مع بحث البشرية الذي لا ينتهي عن حياة ذكية خارج الأرض ، فإن مهمة ‫بنا‬ ‫اتصل‬ تميزت بحسرة وغرور وتدخل في البدلات ولحظات سامية. تحقق من هذا التاريخ الشفوي لـ Contact ، وهو فيلم تحدى الجميع وكل شيء.

كانت المشاكل لا حصر لها. في ذللك الوقت، هوليوود كنت معتادا على واحد مغامر، وكانت هذه قصة امرأة ذهبت في رحلة بين المجرات بينما بقي رفيقها في المنزل. تقريبا جميع كتاب السيناريو والمخرجين الذين قدموا تلميحا حول سيناريو de ‫بنا‬ ‫اتصل‬ لقد عرقلوا أن يصنعوا بطل الرواية ، ايلي ارواي، تصبح أكثر قبولا لمديري الاستوديو. أيضًا ، لم يقتل الفضائيون ولم يبدوا غريبين ، كما هو الحال في الغالبية العظمى من أفلام الخيال العلمي.

ومع ذلك ، نجا Contact من العديد من التغييرات في النص ، وغالبًا ما عانى من جروح وتغييرات وحشية. وصلت نسخته الأخيرة إلى دور العرض في 11 يوليو 1997 ، في يد المخرج روبرت [زمكيس com جودي فوستر من بطل الرواية و ماثيو ماكونهي كعالم في الفلسفة المسيحية. بشكل مأساوي ، عندما تم عرض عمل أحلام ساجان ودرويان ، لم يتمكن الفلكي من رؤية ولادته.

في الذكرى السنوية الخامسة والعشرين لفيلم Activated ، تحدثت Vulture ، المجلة الرقمية لمجموعة Vox Media ، مع العديد من الأشخاص الذين عملوا على إنتاج الفيلم. كانت نتيجة هذه المقابلة الرائعة ، والتي يمكنك متابعتها في الترجمة أدناه ، بما في ذلك Zemeckis و Foster و McConaughey و Druyan و ساشا ساجان والمنتج المخضرم ليندا أوبست. لقد اختلفوا حول العديد من جوانب تطوير Contact ، لكنهم توصلوا إلى إجماع: كان الاتصال إنجازًا كبيرًا ، لأن هذا هو نوع الفيلم الذي نادرًا ما تصنعه الاستوديوهات الكبرى ، وربما لن يحدث ذلك مرة أخرى - لأنه كان ناجحًا للغاية. صعبة ، غير مستقرة عاطفيا ، مليئة بالاستعارات ، وأيضًا حيث لا أحد يطلق النار على الأجانب أمام العلم الأمريكي. "اعتدنا أن نفعل ذلك. لقد صنعنا أفلامًا لها صدى وترفيهيةقال فوستر.

إجراء أول اتصال

خلال ما يقرب من 20 عامًا من التطوير ، وقع الاتصال في أيدي العشرات من الكتاب والمخرجين والمنتجين والمديرين التنفيذيين ، وكلهم لديهم أفكار مختلفة حول سبب دفع إيلي إلى طبقة الستراتوسفير بحثًا عن حياة ذكية. لفترة من الوقت ، بدا أن درويان وساغان ، اللذين تزوجا عام 1981 ، سيفقدان شخصيتهما إلى الأبد بسبب مكائد مشبوهة من قبل الاستوديوهات.

آن درويان: كان العام 1978. كنت أنا وكارل نعمل على المسلسل التلفزيوني كون. كان هناك قول مأثور في ذلك الوقت ، "حسنًا ، إذا كانت النساء ذكيات مثل الرجال ، فلماذا لا توجد نساء يتمتعن بقدرات ليوناردو دافنشي أو أينشتاين؟ ". جعلنا غاضبين. كنت قد شاركت للتو في كتابة الجزء الذي تعاملت معه من Cosmos مكتبة الإسكندرية الكبرى حول هيباتيا، رئيس المكتبة ، وهو عالم رياضيات ركزت دراساته على معادلات ديوفانتين ، التي أصبحت فيما بعد محور اهتمام نيوتن. كانت مكافأته لكونه النجم الفكري العظيم للمكتبة في عام 415 هو جره من عربته وتمزيق جسده.

في ذلك الوقت ، أراد الجميع فعل شيء ما مع كارل. لقد كان ظاهرة ثقافية. كنا نعلم أنه يمكننا الحصول على صفقة كتاب وفيلم. اتفقنا في إحدى الليالي ، جالسين بجوار حمام السباحة في منزلنا الصغير في ويست هوليود ، على أن نكتب قصة لا تكون فيها المرأة بطلة فكرية فحسب ، بل أيضًا ، كما هو الحال في تقليد كلكامش ، ستستمر. رحلة بينما يبقى الرجل في البيت.

ليندا أوبست ، منتج: كانت نورا إيفرون واحدة من أعز أصدقائي وأيضًا معلمتي. أقامت أكبر حفلات عشاء في العالم ، وكان هذا الحفل مميزًا بشكل خاص في عام 1974. أتذكر نورا قائلة بمجرد وصولي: "ليندا ، أريدك أن تقابل آني ، إنها تحب البيسبول بقدر ما تحب."سرعان ما أصبحنا قريبين جدًا.

التقت آن وكارل في تلك الحفلة أيضًا. عندما كانوا يعملون على كوزموس ، كانت تلك هي سنتي الأولى كمنتج تنفيذي. كنت غير سعيد للغاية وبعيدًا عن كل ما هو حقيقي ومهم بالنسبة لي ، لكنني كنت متحمسًا لأنهم سيقضون عامًا في لوس أنجلوس.

درويان: في مرحلة ما بين 1979 و 1989 ، جاءت إلينا ليندا وقالت ، "يا رفاق يجب أن تكتب فيلما.توصلنا إلى اتفاق حيث سأقوم بالجزء العاطفي وسيقوم هو بالجزء العلمي والتقني. كنا نتبادل الصفحات كل يوم أثناء تجميع القصة معًا. كانت ابنتنا ساشا في الثانية من عمرها في ذلك الوقت.

ساشا ساجان: أول ذاكرة لدي هي ألواح الكتابة العملاقة ، وكانوا دائمًا يقولون لي: "لا تجرؤ على اللمس هناك."

كانوا فى حالة حب. كنت أسير إلى غرفة الطعام وأراهم - هذا هو المثال المثالي لشيء مخيف لأي مراهق ، لكن الآن بعد أن أصبحت شخصًا بالغًا ، أرى مدى جمال المشهد - صنعه.

درويان: من الواضح أننا كنا منتشيين أثناء كتابة جهة الاتصال. كان يقوم بمشهد يرفع قبعته التخيلية إلي عندما يكون راضيًا حقًا عن شيء كتبه. عندما قرأت تلك القطعة ، قفزت وصرخت. بالنسبة لي ، كانت تلك أعظم لحظة سعادة.

---

أنهى ساجان ودرويان عملهما المنشط في عام 1980. في عام 1982 ، المنتج بيتر جوبر ، في ذلك الوقت رئيس تسجيلات الدار البيضاء وأعمال الأفلام، واشترت الحقوق وأخذتها إلى شركة Warner Bros. وبقيت هناك ، لمدة سبع سنوات ، في فترة تطور جهنمي.

درويان: الصفحات الـ 110 التي وجدناها تشبه إلى حد كبير النص. لكن ، لسوء الحظ ، لم يصبح مشروعًا سينمائيًا لفترة طويلة.

إوبست: كنت أعمل في الدار البيضاء إلى بيتر جوبر، عندما اشترى حقوق الاتصال. عندما غادرت الشركة لتأسيس شركتي ، استمر في تطويرها - أو شيء من هذا القبيل. لقد نقله إلى العديد من المخرجين الخاطئين - أتذكر أحدهم أنه كان عاطفيًا من روبرت هارلينج، كاتب سيناريو ومخرج الكوميديا ​​الرومانسية.

غير بيتر جوهر الفكرة. في رؤية آن وكارل ، سيكون بطل الرواية عالم فلك راديو كان يبحث عن علامات لحضارات أخرى في الفضاء. قام بيتر بتغييرها إلى عالمة تخلت عن ابنها وذهبت للبحث عنه - حيث من المفترض أن تبحث ، وليس في النجوم. ال كراهية النساء يحدها غير المعقول.

فعل بيتر كل شيء لإبعاد الاتصال عن كارل. كان كل من كارل وآني يطالبان بالدقة في العلم الذي تم عرضه في الفيلم ، لكن بيتر أراد أن يخترع العلم ، لذلك عين مهندسًا يُدعى جينتري لي ، الذي كان يعمل مع كارل في أول فيلم كوزموس ، وكان سعيدًا للغاية للانضمام إلى فيلمه الأول وتبرير أي شيء يريده بيتر.

في هذه الأثناء ، كتب ساجان ودرويان الكتاب المنشط والذي أصبح ملف أكثر الكتب مبيعا. وفي عمل القدر السعيد ، قامت شركة Warner Bros. طرد Gruber من Contact واستأجر Obst كمنتج في عام 1989 ، مع جيمس في هارت بجانب البرنامج النصي.

إوبست: أول شيء فعلته هو إعادة كارل مع Activated بعد Warner Bros. أخذ الفيلم من يدي بيتر. كنت أفعل شيئًا آخر لشركة Warner Bros. وقالوا ليهل يمكنك مساعدتنا في مشروع يسمى Activated؟"ضحكت بشدة. لم يعرفوا أنني أنتجته في الأصل.

جيمس في هارت ، كاتب: ظللت أقول لا. لم أكن أهتم بالمبلغ الذي يريدون دفعه لي. اعتقدت أنه كان تكيفًا معقدًا للغاية. لم تكن مثل أفلام الخيال العلمي في تلك الحقبة: لم يكن بها كائنات فضائية أو سفن فضائية أو غزوات على الأرض.

اكتشفت أن سبعة كتاب آخرين قد عملوا في المشروع. انا قلت، "حسنا ، أرسل لي بعض النصوص. " الشيء الوحيد المشترك بينهما هو ذلك ايلي ارواي دخلت مركبة فضائية كانت ذاهبة إلى مركز المجرة لتلامس كائنات فضائية. كان على متن أحدهم ابنها.

إوبست: في رأيي ، أكبر خطأ على الإطلاق هو أنهم لم يفهموا أنه من الممكن للمرأة أن تكرس حياتها للسعي وراء المعرفة بدلاً من أطفالها وزوجها.

درويان: سارت الأمور على هذا النحو: كان هناك الكثير من الأشخاص الذين أرادوا تحويلها إلى امرأة تقليدية.

ذكر الأيل: سألته أخيرًا: "لم يتحدث أحد إلى كارل عن التكيف؟"ولا ، لم يتحدث أي منهم إلى كارل - لا أحد من المخرجين أو الكتاب قبلي. لهذا السبب ، حجزت ليندا عطلة نهاية الأسبوع حتى تتمكن عائلاتنا من الالتقاء. في نهاية هذا الأسبوع وجدنا الفيلم في الكتاب. كان الأمر قبل كل شيء يتعلق بالعلاقة بين الأب وابنته.

ساجان: شيء واحد لاحظته حقًا هو مقدار قصة الأب وابنته. سأبدأ في البكاء الآن.

ذكر الأيل: في الكتاب ، هذا لم يكن موجودًا. لم يكن لديهم اتصال عاطفي. وقالوا إلى فضل كارل وآن ، "حسنًا ، لنقم بإنشائه. " لقد عملنا سنة أخرى على تلك المسودات.

ديبوا ، جورج ميلر جاء لتوجيه ، في عام 1993.

إوبست: ثم بدأنا التطوير مع جورج ميلر لبضع سنوات. أخبر كارل وآني أنهما يجب أن يرفضا أن يكونا جزءًا من النص في مرحلة ما.

درويان: في 4 كانون الأول (ديسمبر) 1994 ، أجرينا مكالمة عبر الهاتف بعد أن قرأ نسختنا من النص ، وللمرة الأولى ، اعتنق المادة. كانت تلك لحظة فرح عظيم بالنسبة لي. بعد ذلك ، كنت أتلقى تدليكًا في الفندق ، كنت مستلقية على الطاولة ، أفكر ، الجرو لدينا جيد. كارل جيد. لقد ابتكرنا شيئًا يراه المخرج الشهير ذا قيمة. ثم رن جرس الهاتف. نهضت من طاولة التدليك وأجبت على الهاتف ، قال طبيب كارل إن نتائج فحص دمه قد وصلت وأنه تم تشخيص حالته بمرض قاتل. كانت تلك بداية رحلة استغرقت عامين لإيجاد طريقة لبقاء كارل على قيد الحياة.

الفيلم الغريب الذي يمكن أن يكون

في عام 1994 ، تم تشخيص ساجان بمتلازمة خلل التنسج النقوي ، وهو مرض نادر في نخاع العظام. حاول هو ودرويان كل ما هو ممكن لإبقائه على قيد الحياة خلال العامين المقبلين ، بما في ذلك 3 عمليات زرع نخاع عظمي ، والعلاج الكيميائي ، والإشعاع. خلال هذه الفترة ، استمر تطوير فيلم Contact مع جورج ميلر ، المخرج الأسترالي Mad Max ، الذي تخيل فيلمًا "غريبًا" لم يصل إلى الشاشات أبدًا.

جودي فوستر ، إيلي أرواي: إلى عن على جورج ميلر، كان الفيلم مختلفًا تمامًا. لقد كانت طويلة بشكل لا يصدق - 200 صفحة. لقد كان جنونيا. بدا شيء مثل الفيلم زيت لورنزو، أو حتى مع وجود لحظات فيلفت.

درويان: كان جورج ميلر أول شخص أدرك أن الفيلم يجب أن يكون خارج الصندوق ، وألا يتبع الصيغة الكلاسيكية الشهيرة في هوليوود. شارك في ندوات مع الحركات العسكرية والاجتماعية حول ما سيكون عليه العالم المصاب بالصدمة ، كما اعتقدنا ، في حالة وجود اتصال حقيقي.

كان الأمر أغرب - لأن هذه كانت الفكرة. الكون غريب. كانت هناك مشاهد دهس لا يبدو أنها على المسار الصحيح ، لكنها عملت على قيادة القصة ولديها القدرة على توسيع وعي المشاهد.

رفض جورج ميلر التعليق على هذه القصة. في عام 2015 ، في مقابلة مع Collider ، وصف نسخته من Contact بأنها أقل "أمانًا" وأقل "قابلية للتنبؤ" من Zemeckis. قارن نصه بفيلم آخر بواسطة ماثيو ماكونهي، من إنتاج ليندا أوبست, بينجمي. "أنا لا أقول أنه سيكون عام 2001 ، رحلة فضائية ، لكنه سيكون تعرضًا إجباريًا أقل بكثير."

ذكر الأيل: أحضر جورج فتى ميجيس، كاتب سيناريو رائع ، عمل معه على السيناريو. لم أكن أريد أن تغيرني ليندا. مع ذلك ، كان لديها كل الحق. لقد قمت بعمل تكيف معقد للغاية. وأعتقد أن الاستوديو أصيب بخيبة أمل ، لأن السيناريو كان ثقيلًا ورياضيًا.

مينو ميجيس: كاتب سيناريو غير معتمد: أعتقد أنني قابلت جورج في حفل شواء. خطرت لي بعض الأفكار الفضفاضة وحتى التخريبية. أتذكر ما هم عليه ، لكنني لن أقول ذلك هنا ، لأنني سأصلب في دقات قلب.

كل ما أعرفه هو أنه في اللحظة التالية كنت على متن طائرة متجهة إلى سيدني.

ذكر الأيل: كان عمل Menno Meyjes مثيرًا. لقد جلبت هذا الشيء من العالم الخارجي: لقد تضخمت وسائل الإعلام ، التهديد الإرهابي. لم يكونوا موجودين في الكتاب ، لقد اختلقتهم.

ميجيس: تم إرسالي بعيدًا قبل Geoge. أحب الجميع المسودة باستثناء جودي.

"لقد أحببت كلا الإصدارين. ربما في يوم من الأيام نتواصل بطريقة مختلفة ". قالت جودي فوستر.

إوبست: كان جورج سعيدًا بعمل مينو ، لكن الاستوديو لم يكن سعيدًا. لذلك أحضروا مايكل غولدنبرغ ، الذي قام بمسودة قبل مينو.

مايكل غولدنبرغ ، كاتب السيناريو: كان هذا مسودة جعلت الجميع سعداء ، الاستوديو ، جودي وحفز المشروع على التحرك مرة أخرى. إحدى المشاكل المستمرة كانت إيلي كشخصية - لم يفهمها أحد ، لذلك لم يتعاطفوا معها أو يتواصلوا معها. لكنني كنت ذلك الطفل ، مثل كارل ، الذي عاش وحيدًا وقرأ الكثير من قصص الخيال العلمي وأراد تجاوز الظروف العادية. لقد رأيت ذلك في إيلي كشخصية.

إوبست: السيناريو الخاص بك كان رائعا. ثم أعطيته لـ Geroge ، الذي أحبه ولكنه أراد إجراء تغييرات. ثم واجهنا أكبر انتكاسة: "جورج ، هل ستصنع الفيلم هذا العام؟" وكان مثل ، "ربما إذا كان لدي النص." قال مسؤولو الاستوديو ، "حسنًا ، نعتقد أن لدينا سيناريو". فقال: "لا أعتقد أننا فعلنا ذلك بعد".

نظم الاستوديو لقاءً ضخمًا حاسمًا. بايرون إريك كينيدي (توفي عام 1983) ، المنتج الأصلي لجورج ، أخبر صديقه أنهم "يخادعون". في غضون ذلك ، كنت مثل ، "جورج ، إنهم لا يخادعون.

جاء إلى الاجتماع برسم تخطيطي معقد لكيفية رغبته في السيناريو. وسأل التنفيذيون ، "جورج ، هل أنت ملتزم ببدء تصوير الفيلم في عيد الميلاد؟" كانت تلك لحظة اتخاذ القرار. صلينا جميعًا من أجله ليقول نعم ، لكنه قال لا. أتذكر الغرق في مقعدي.

درويان: تم طرد جورج. وارنر بروس. أراد الخاص بك اقبال. أرادوا وضعه في جدول الإصدار. لكن بالطبع ، لم نكن قريبين من ذلك ، حيث تعامل جورج مع جميع التعاملات بطريقته. والآن رحل.

لديهم بالفعل روبرت [زمكيس في الإنتاج في اليوم التالي. أعتقد أنهم كانوا يعرفون بالفعل ما سيحدث عندما أعطوا جورج الإنذار النهائي وجعلوه جاهزًا كمنتج احتياطي إذا لزم الأمر.

روبرت زيميكيس ، مدير: لطالما كنت من أشد المعجبين بكارل ساجان. لقد أحببت سلسلة Cosmos التي قام بها على PBS. كنت أعرف عندما صدر الكتاب المنشط. لكن لأكون صريحًا ، لم أكن أبدًا معجبًا بأفلام الكائنات الفضائية. لم اتصل ابدا التصميم من الفضائيين - كيف يمكن لأي شخص أن يعرف كيف يبدون؟ أظهر رسم تخطيطي السماء مفتوحة وظهر الأجانب ليثبتوا لإيلي أن رحلتها كانت حقيقية. وقلت للتو ، "لا شكرًا".

لذلك تقدمت إلى الأمام. ثم قمت بعمل فيلم آخر ، ثم قمت بعمل Forrest Gump. ثم عاد الاتصال. ربما عززت حقيقة أن السيناريو جاء بعد إصدار Forrest Gump فكرة أنني سأكون مسؤولاً عن الجزء الإبداعي من الفيلم. لن أصنع فيلمًا آخر بدون المقطع النهائي مرة أخرى.

إوبست: لم يرغب في الحفاظ على علاقة عمل معي ، أعتقد أن السبب في ذلك هو أنني عملت عن كثب مع جورج.

جولدبيرج: كانت جودي شديدة الإدراك. كان لديها بعض الملاحظات. لقد اجتمعنا نحن الثلاثة معًا في غرفة وقررنا نوع الفيلم الذي سيكون - لم أكن أعرف في ذلك الوقت كم كان جيدًا ، لأكون صادقًا تمامًا.

قام كارل وآني بعمل مسودة جديدة للنص. التقينا في سياتل بينما كان كارل في العلاج. كان روبرت لطيفًا معه. الأشياء التي كانت مهمة حقًا بالنسبة لهم - كانوا يوازنون بين الأشياء التي يحتاجونها لفيلم مدته ساعتان ونصف.

ذكر الأيل: كان من الواضح لي أنه عندما رأيت السيناريو الذي كان سيتم تصويره ، قام جولدبيرج بعمل ممتاز في دمج نص مينو في المسودة. لم يكن من الممكن رؤية مقدار العمل الذي أنجزته أنا و Carl و Ann و Lynda حتى تم الانتهاء من النص ، بل وتم توسيعه.

كان لي الفضل في الفيلم كواحد من كتاب السيناريو. وارنر بروس. لم يظهر سوى اسم مايكل غولدربيرغ في الإعلانات التلفزيونية والمقطورات. ومع ذلك ، كان عليهم تغيير كل شيء. كان هناك شعور قوي بالاستياء ، حيث اعتقد الكثيرون أنني لم أفعل شيئًا.

غولدنبرغ: أتذكر تعرضي للدمار. مثل ، كان أول فيلم كبير لي. شعرت أنه يمتلكها. لكن هذا بالفعل في الماضي.

ذكر الأيل: لم يكن الفضل Menno. وهذا ما كان يزعجني دائما. شاهدنا الفيلم معا.

ميجيس: لا أستطيع أن أقول إنني جلست هناك مع دلو من الفشار وقلت لزوجتي ، "عزيزتي ، هذه الليلة ستكون رائعة." شاهدتها وفكرت نوعًا ما ، "ما هذا اللعنة؟

زيميكيس: كل ​​ما أعرفه هو أن مايكل غولدنبرغ أوقف مؤخرته.

فوستر: بطريقة غريبة ، رأيت احتمالين لـ Activated. اتبع أحدهم مسارًا فنيًا وفلسفيًا. نوع الانفصال البشري الذي نختبره من هذه الحياة اليومية عالية التقنية. وأيضًا أسئلة الإيمان ، وما إذا كان بإمكان الإيمان إصلاح هذا الارتباط ، أم أن ذلك سيكون دور العلم. الاحتمال الآخر كان فيلمًا بسيطًا للغاية ، يجلب لناسا وكل ما نعرفه عن التجربة السينمائية التي يمكن أن يجلبها روبرت زيميكيس.

درويان: لطالما كانت لدي هذه الرغبة السرية في مشاهدة فيلم جورج. لكن رؤية روبرت تتوافق جيدًا مع رؤيتنا. لا أقصد إهانتك بأي شكل من الأشكال.

إوبست: أعتقد أن زيميكيس قام بعمل رائع. لكني أتمنى أن أرى فيلم جورج.

نوع نادر من الشخصيات

كيفية حل المشكلة التي كانت ايلي ارواي؟ من في هوليوود كان لديه القدرة على لعبها ، العقل والتعاطف لفهمها؟ على من كانت تستند على أي حال؟ وما الفاعل الذي يمكن أن يضاهيها براعة فلسفية بالمر جوس؟ وهل كان بحاجة إلى أن يكون جذابًا؟

إوبست: كان هناك طاقم يتنافس على إيلي. جوليا روبرتس أردت أن تفعل. جورج ميلر يغازل أوما ثورمان لحظة. ولكن لم يكن هناك شخص مثالي أو كنا جميعًا متحمسين له مثل جودي.

فوستر: لم أكن بحاجة لإجراء اختبار. لقد فزت بالفعل بجائزتي أوسكار في ذلك الوقت. (متهم (1989) e صمت الحملان (1992)).

وليام فيشتنر ، د. كينت كلارك: من الصعب وصفها ، لكن هناك بعض الأدوار التي يكون ممثلوها مثاليين لهذا الدور ، ولا يمكن لأي شخص آخر أن يلعبها. وهذا هو الحال.

زيميكيس: كان العمل مع جودي أكثر ما جذبني إلى المشروع.

غولدربيغ: أتذكر قولها لي ذات مرة ، "اجعل إيلي لا هوادة فيها! لا تخف من جعلها لا هوادة فيها ". يريد الكثير من الممثلين أن يكونوا متفهمين ، يريدون أن يكونوا طيبين. وكان هذا هو الشيء الأكثر إثارة للإعجاب: "اجعلها قاسية وصعبة وقصيرة النظر بطريقتها الخاصة."

ماثيو ماكونهي ، بالمر جوس: جودي ليست حمقاء. إنها واضحة ومباشرة. لقد تعرفت عليها جيدًا بما يكفي لأعرف أنها تتمتع بروح الدعابة ، لكن جودي لا تمارس الألعاب. أعتقد أن هذا يتحدث عن طول العمر. أنت لا تصبح مؤسسة وتبقى واحدة وتبقى على صلة ومطلوبة لفترة طويلة إذا كنت تستوعب ما تعتقد أن الصناعة تريده منك.

فوستر: أعتقد أنه ، على عكس أي شخصية أخرى لعبت بها ، فإن Ellie Arroway هي الأكثر مثلي ، أو أكثر ما يشبه كيف يجب أن أرى - كيف أرى نفسي أو شيء من هذا القبيل. إنها عاطفية للغاية بقدر ما هي معجزة في العالم الأكاديمي ، وقد أدى ذلك إلى عيشها حياة منعزلة. لن أقول إنه كان وحيدا ، لكن وحيدًا ، كما تعلمون ، النوع الجيد من أن تكون وحيدًا.

لم أكن جيدًا جدًا في الرياضيات ، ولست متأكدًا من أنني جيد في الكثير من الأشياء ، ولكن هناك شيء واحد كان لدي بالتأكيد هو هذا الارتباط المذهل بالسلوك البشري وهذه القدرة على التجزئة - القدرة على فحص شيء ما أثناء كنت أنظر إليه ، كان يشعر. هذا جزء من Ellie وهو شيء يربطني أيضًا.

ساجان: شخصية إيلي هي طفل والدي. لقد صنعوها معًا.

درويان: سميت Eleanor بسبب إليانور روزفلت، التي عشقاها كلاهما. جاء "Arrowa" لأنه كان الاسم الحقيقي للفيلسوف فولتير، لكنها مكتوبة بشكل مختلف. كل ذلك بسبب فكرة الترجمة الحرفية للاسم ، السهم ، وهو سهم ، والطريق ، وهو مسار - بعد كل شيء ، سوف ينتقل مثل السهم نحو الكون.

لم يكن مبنيا على جيل تارتر، لم أكن أعرفها ، وهو ما أحترمه وأعشقه ، إلا بعد سنوات من انتهائي من كتابتي. لكن هناك تطور متقارب هنا. منذ أن كانت واحدة من العلماء ، قدمنا ​​جودي حتى تشعر بالراحة في دور العالمة.

إوبست: هناك عالم آخر يعتقد أن الأمر يتعلق بها أيضًا. لكن أعتقد أنه لا ينبغي أن أعطي اسمك. سيكون الأمر مثيرًا للجدل للغاية. لكن صدقني ، هناك عالم كواكب عظيم يعتقد أن هذا يتعلق بها. كان هذا لأننا تحدثنا إلى العديد من العلماء في بداية المشروع حول كيفية تعاملهم مع العزلة التي جلبها العلم.

ساجان: الطريقة التي تلعب بها جودي دور إيلي تذكرني كثيرًا بوالدي. تمكنت من التقاط الرغبة الحقيقية في معرفة ما إذا كان هناك أي شخص - لا يصدقها ، لكن نعم. سيف المبارزة.

إوبست: يذكرني إيلي بآني أكثر من كارل. أعتقد أن آني كانت أكثر نفوذاً ، لكنها لن تقول ذلك.

ذكر الأيل: جودي كانت توجه كارل. أدركت ذلك فقط عندما كنت أشاهد الفيلم للمرة الثالثة وقلت ، "إنها تلعب دور كارل."

جينا مالون ، يونغ إيلي: تم عرض الدور بالنسبة لي كـ "إنهم يبحثون عن جودي فوستر الشابة ، وستكون مثاليًا." أعتقد أن أنجليكا هيوستن قالت أشياء لطيفة عني.

قالوا لي أن جودي تريد مقابلتي. كنت عصبيا. جلسنا وتحدثنا. لم يكن الأمر يتعلق بالنص. أستطيع أن أقول إنها شاهدتني مثل صقر يراقب فريسته. أخبرتني زيميكيس لاحقًا أنها كانت تدرسني ، أرادت أن ترى تحركاتي والأشياء التي كان من الممكن أن نعادلها. أعتقد أنني انتهيت من دس شعري خلف أذني عدة مرات ، وقد قامت بنفس الحركة عندما كانت تنظر إلى الأقمار الصناعية.

ذكر الأيل: أنشأنا قصة حب بين Ellie و Joss لم تكن موجودة في الكتاب. لم أستطع رؤية جوس على أنه متدين.

إوبست: في ذلك الوقت ، كان من الإلزامي الحصول على قصة حب. كان بالمر مفكرًا روحانيًا في الكتاب - والذي كان يتوسل إلى المرء أن يكون أكبر سناً قليلاً وأكثر حكمة من نجم أمريكا الكبير. لكن ما أراده وارنر أن يحصلوا عليه ، وماثيو كان ممتازًا. لقد ألقيت ماثيو في الفيلم وقام تلقائيًا بالاتصال بشخص ما.

زيميكيس: إنه رجل سيء قليلاً ، أليس كذلك؟ كان لديه تلك الحافة من تكساس لصوته. اعتقد انها كانت مثالية.

فوستر: كان صغيرا جدا. لقد جعل الوقت للقتل فقط. وكان متمسكًا بجذوره في تكساس ، وقد أحببت ذلك عنه - حقيقة أن هوليوود ، حتى عندما كان شابًا ، ستقلبه وتلقي به في زيف الصناعة.

ماكونهي: لم آخذ دروسًا في التمثيل أبدًا. دخلت هوليوود في شباب فاقد للوعي وعملت لمدة ثلاثة أسابيع. لم أكن أعرف ما هو التمثيل ، لكن بدا لي أن لدي غريزة لذلك. في العرض الأول لفيلم وقت القتل، كان لدي 100 سيناريو كنت سأفعلها دون التفكير في الأمر ، و 99 إجابة سأحصل عليها كانت "لا". الثانية التالية ، من العدم ، من بين هؤلاء المائة ، كانت 100 "نعم".

غادرت في معتكف روحي لمدة 22 يومًا في بيرو. كنت دائما مؤمنا. قضيت بعض حياتي أفكر في أن أصبح راهبًا. عدت ، وعندها قررت أن أفعل صداقة e ‫بنا‬ ‫اتصل‬. بدلاً من اختيار أن أكون الدور الرئيسي في الأفلام التي عُرضت عليّ ، أردت اختيار القصة التي شعرت أنها ضرورية وتستحق سردها؟ كان الأمر بمثابة خيار خيري ، كما أجرؤ على القول. حقيقة أنه تم اقتراحه على أنه تناقض بين العلم والدين ، بين العلم والمعتقد ، بين العلم والإيمان ، كان موضوعًا أثار اهتمامي طوال حياتي. لقد كتبت أوراقًا عنها في الكلية. كان إيماني دائمًا أن العلم هو السعي العملي وراء الله.

لم أقم بإجراء اختبار. التقيت مع Zemeckis. ثم أعتقد أنني قابلت جودي. كانت ستوافق على من يلعب دور بالمر. ثم عرض علي الدور.

زيميكيس. كانوا رائعين معًا. كان لديهم كيمياء حقيقية على الشاشة.

فوستر: كان هناك هذا الشيء الجديد والمثير للاهتمام على الشاشة - اتصال جنسي ، لكنه فكري تمامًا.

ماكونهي: كل ​​من كان على علاقة في حياته يعرف أنه من الممكن أن تكون حميميًا في نواح كثيرة. مع جودي وأنا كان هذا من خلال مواجهة فكرية.

فوستر: لقد حصل بشكل أو بآخر على دور الشابة ، وظننت أن ذلك مثير للاهتمام ، بصراحة. عادة ما تكون المرأة هي التي تبقى في المنزل بينما يذهب الرجل في رحلة. نبقى في المنزل ونفكر في الأسرة ، لدينا هذه الحياة الخاصة التي لا يتمتع بها المستكشفون. تبادلنا. Ellie Arroway هي المستكشفة ، إنها الملاح ، إنها غاليليو. إنه الرجل الجاد الذي يبقى في المنزل ويفكر في الحياة.

ماكونهي: "أنا الرجل ذو المئزر ، لكن بدون المريلة." كانت تلك العبارة هي التي أعطتني فكرة أن ألعب بالمر روس ، إنه مرتد بعض الشيء. لقد منحني الحرية لروبرت بشعره أو زر على قميصه.

زيميكيس: الشيء الوحيد الذي جعلني متوترة بشأن ماثيو هو أنه دخل في الشخصية. أراد أن يمنحه لحية عملاقة ذات حطاب. لكنني قلت ، "لا أفهم لماذا سيكون على هذا النحو. بعد كل شيء ، هو الرجل الذي يتحدث إلى الصحافة ". ثم استسلم.

ربكم صغير جدا.

بعد ما يقرب من عقدين من الزمن بعد أن كان ساجان ودرويان بجانب المسبح ، ‫بنا‬ ‫اتصل‬ بدأ التصوير في 24 سبتمبر 1996. تمامًا كما فعل ساجان ، تصارع جهة الاتصال مع أسئلة لا نهاية لها عن العلم والإيمان. أزعجت هذه الأسئلة طاقم العمل والمنتجين كثيرًا ، ودخلوا جميعًا في نقاشات مكثفة حول ما يجب فعله. الله، الكون - حتى حول بعض الأسطر التي بدت وكأنها تدنيس المقدسات.

فوستر: أردت أن تكون حقيقية. لن يكون لدي بأي حال من الأحوال معرفة عالِم حقيقي. لم أفهم الكثير من أبحاثي ، لكن شخصًا ذكيًا جدًا اشترى لي كتابًا للأطفال عن العلوم والثقوب السوداء.

فيتشتنر: لديّ شهادة في القانون الجنائي في بوفالو. لقد بذلت قصارى جهدي ، لكنني صنعت عالمًا في الفيزياء الفلكية يا فتى. روبرت [زمكيس أردت كل شيء بشكل صحيح ، وكان هناك الكثير من الناس الذين فهموا كل شيء حقًا.

إوبست: في البداية عقدنا سلسلة من ورش العمل مع خبراء من مختلف المجالات. كان هناك لاهوتيون مسيحيون تحدثوا إلينا عن جوس ومعنى التفكير الرؤيوي. جيل تارتر أخبرنا عن علم الفلك الراديوي. أردنا أن نجعل النقاش بين العلم والدين صحيحًا. أردنا أن يفوز العلماء ، لكننا لم نكن نريد أن يخسر الدين.

فوستر: بصراحة ، كانت أجهزة الكمبيوتر بشكل أساسي. لم يفهمهم أحد جيدًا في ذلك الوقت. أتذكر أول يوم لي مع جيري جريفين، الذي كان مدير رحلة أبولو 12. "لا أفهم شيئًا. ماذا افعل هنا؟" كان يجلس ويشرح لي ، حتى بعد 25 دقيقة لم أفهم شيئًا. جاء روبرت وقال ، "حسنًا ، كفى. سوف تضغط على هذا المفتاح ثم هذا المفتاح ". أردت أن أفهم ، لكنني لم أستطع.

كان كارل في الإنتاج. أعطانا درسًا عن الكون. كان يرتدي الياقة المدورة ، ثم طرحنا الأسئلة.

ماكونهي: عندما نصبح جمهورًا أسيرًا كارل ساغان يعيدنا إلى بداية الزمن. إذا كنت أتذكر بشكل صحيح ، فقد كان الأمر مثل ، "إذا أخذت ساعة ونظرت إليها ثنائي الأبعاد ، فستكون في الزاوية اليسرى العليا للرقم الخامس الأعلى على مدار الساعة. هذه هي مجرتنا التي نحن فيها. إنها تتوسع دائمًا ، وهناك العديد من الأكوان ".

كنت مغمورة طوال الوقت. كل ما قاله ملأني ، وجعلني مؤمنًا أكثر مما كنت عليه بالفعل. انتهى فقال: "إذاً الله غير موجود". وقلت ، "انتظر لحظة. لقد جعلتني أؤمن أكثر بوجود الله ، وأنت أنهيت حديثك هكذا؟ " فأجاب. "نعم ، وأود أن أناقش ذلك."

إوبست: لم يعبث كارل أبدًا مع الشخصيات ، ولكن إذا كانت لديه جملة غير صحيحة أو يمكن تحسينها لجعلها صحيحة - فقد كان دائمًا يدقق في العلم. مثال على ذلك ، كان إيلي يسافر في البداية عبر ثقب أسود. أرسل كارل كتابه إلى كيب ثورن، الخبير العالمي الرائد في مجال الثقوب السوداء. أجرى بعض الحسابات وقال ، "إنهم يسافرون عبر ثقب دودي". ثم أعاد كارل كتابة هذا الجزء من كتابه.

كان هذا هو نوع الفحص الذي قام به. لا يمكننا أن نقول ما إذا كان من الصواب القول بوجود ثقب دودي أو ما إذا كان هناك مجتمع ذكي آخر ، من النوع الذي يمكن أن يقرأ ذكرياتنا أو عقولنا ، ويرى أي شكل جسدي يريده ، وأيضًا أن هذا الشكل من الحياة يأتي من مركز يمكن أن تتحول المجرة إلى صورة ثلاثية الأبعاد للبطل. يمكننا التكهن بكل ما أردناه ، ولكن دون خرق قوانين الفيزياء.

درويان: ما أردناه أنا وكارل هو ذلك إليانور ارواي كان متشككا. ولكن بعد ذلك ستتمتع بهذه التجربة حيث ترى والدها في الجنة ، ويا ​​لها من طريقة رائعة لتغيير شيء بداخلها. لأنها تعتقد حرفيا أنها رأت والدها في الجنة.

أردنا أن يدرك بالمر جوس أن إلهه كان صغيرًا - لم يكن كبيرًا بما يكفي للكون ، والعلم يكشف ذلك. لكن ماثيو لم يفعل. لم أكن أريده أن يصبح ريتشارد دوكينز، لكني أردت أن أجعله يقول ، "يا إلهي ، إنه صغير جدًا."

إوبست: هذا ما كان يؤمن به كارل حقًا للأشخاص الذين اعتقدوا أن الله لن يضع ذكاءً آخر في الكون. كان إلهًا صغيرًا. لكن الإله الذي تصور أشكالًا متنوعة من الحياة - كان إلهًا عظيمًا.

ماكونهي: لا أستطيع أن أتخيل نفسي أقول تلك العبارة التي تحط من قدر كل ما أؤمن به. وهذه كذبة. لا أستطيع أن أكذب على شخصيتي. إن لعب شخصية تؤمن في النهاية بـ "يا إلهي صغير جدًا" يختلف عن قول ، "أوه ، فناء الله الخلفي أكبر مما كنت أعتقد."

زيميكيس: أنا أتفق تمامًا مع كارل ، فهو لم يعجبه عبارة: "سيكون مضيعة فادحة للفضاء." منذ الكلمات الحرفية لا تعني شيئا. إنها مثل مزحة سيئة.

درويان: بينما كان النص ينتقل من يد إلى يد ويذهب الكتاب للآخرين ، كان هناك شعور غريب أكثر من كونه من الداخل. أتذكر أنني تحدثت كثيرًا عن الغازات النبيلة - نوع الأشياء التي تجعل العلماء يبدون مجانين بعض الشيء. شعرنا أن هذا النوع من الأشياء ينعكس على أي شخص لا يفهم ما هو شكل المشاركة في محادثة مثيرة مع عالمين.

زيميكيس: حاولنا أن نجعل الأمر برمته قابلاً للتصديق قدر الإمكان. لست متأكدًا من وجود زر أحمر لدى ناسا لإجهاض المهمة كما فعلنا. لكنني أعلم أن لديهم طريقة لإيقاف العد إذا حدث خطأ ما في الثواني القليلة الماضية. تقريبا مثل حبة انتحار؟ لا أعلم. لكن إذا فعلوا شيئًا من هذا القبيل ، فسيتعين عليهم إنكاره. مثل ، ماذا سيفعل هؤلاء الرجال الأربعة الذين ذهبوا إلى القمر إذا لم تنجح سفينة القمر؟ ألا تعتقد؟

عرض روبرت زيميكيس

كانت قصة Contact صعبة بما يكفي لتصويرها: إنشاء واستكشاف سفن الفضاء ، والسفر إلى مركز المجرة ، وتخيل كائن فضائي يتنكر كإنسان على شاطئ بين المجرات. لالتقاط كل شيء ، سجل Zemeckis بتنسيق مصفوفة كبيرة جدًا بالقرب من سوكورو ، نيو مكسيكو ، أريزونا ، في بورتوريكو, واشنطن العاصمة., نيوفاوندلاند، في ال جزر فيجي، في استوديوهات الصوت في لوس أنجلوس. أثناء التصوير ، سأل الممثلون وأعضاء الإنتاج أنفسهم ما إذا كان الله موجودًا حقًا ، وهل هو منتقم ، وهل لعن إنتاج كونتاكت؟

فوستر: روبرت كائن جميل ولطيف ومتفائل. إنه هادئ للغاية. لا شيء يمكن أن يجعلك تغضب.

زيميكيس: أنا لا يهمني أي شيء. صنع فيلم يشبه القفز على الإيمان ، أليس كذلك؟ أنت تنفق كل المال والوقت. كما أوضح لي في وقت مبكر جدًا من مسيرتي المهنية جورج لوكاس، الأفلام ثنائية: إما أنها تعمل أو لا تعمل.

فوستر: شيء غير عادي في مشاهدته وهو يعمل هو أنه يأتي كل يوم إلى موقع التصوير ويخلق مشكلة سينمائية. كان سيقول شيئًا مثل ، "أريد أن أشعر بأن الكاميرا وإيلي تسافر عبر الوقت معًا ، وأريدها أن تتواصل ، لكن ما زلت أريد أن يكون لدى المشاهدين إحساس بالحركة." هذا مستحيل ". وقال "أتعلم ماذا؟ سوف نجعلها تعمل ".

كين رالستون ، مشرف المؤثرات البصرية: أحب العمل مع روبرت لأن نسبة كبيرة - مثل 40٪ - تبدو مستحيلة. حتى عندما لا يبدو شيء ما كتأثير مرئي على الصفحة ، يمكن أن يصبح كذلك. لذلك فهمت ، "سنقوم بهذا المشروع. سنكون روادا. إما أننا سنحقق نجاحًا هائلاً وستكون هذه طريقة رائعة للعالم لمعرفة ما تستطيع سوني القيام به ، أو أننا سنفشل فشلاً ذريعًا.

ديفيد مورس وثيودور ارواي: Zemeckis دائمًا لديه تلك المشاهد في أفلامه حيث تذهب "ماذا تقصد؟"

رالستون: مشهد المرآة ، بالنسبة للمبتدئين. لن تتوقع أبدًا أي شيء مميز في هذا المشهد حيث تجد فتاة صغيرة والدها يحتضر وتجري إلى الخزانة.

زيميكيس: كان على الفتاة أن تصعد إلى الطابق العلوي وتحضر دواء والدها ، أليس كذلك؟ لذا يمكنك فقط تصوير المشهد وسيفهم الجميع ، أو تتساءل ، "كيف يمكننا القيام بذلك بطريقة جديدة تمامًا؟"

لذا خطرت لي هذه الفكرة: ذهبت إلى الكاميرا والمؤثرات الخاصة وقلت ، "حاول أن تتخيل أن عدسة الكاميرا ليست الكاميرا ، بل مرآة. إنها المرآة مع خزانة الأدوية ، وهي تبحث عنك للحصول على الدواء ". وهذا شكل التسجيل. عندما تقص إلى وجهة نظر المرآة ، تنقلب المجموعة بأكملها. الدرج على الجانب الخطأ ، وجهها معكوس.

رالستون: أتذكر كم مرة روبرت بريسلي، مصورنا الثابت ، كان عليه أن يصعد تلك السلالم للخلف. كان منهكا.

مالون: أعتقد أن القليل من الأفلام يتقن تقنيًا. لقد وضعوا كل شيء معًا ، لا شيء مع سبق الإصرار. أحب الطريقة التي يحاول بها الناس حقًا تسجيل رقم قياسي جيد في المجموعة.

رالستون: روبرت هو بالتأكيد ألد أعدائه ، لأنه يفعل كل شيء للفيلم. رأيته يفزع وهو يعرف ذلك. لقد أصيب بالجنون. فقدان التحكم. يقسم كثيرا. في منبوذ سمعته يقول أن هذا خطأه.

فوستر: الفيلم كله لعن بمرور الوقت. في سوكورو ، حيث توجد التلسكوبات ، إذا كنت تريد تدويرها في موضع معين ، فعليك طلب الكثير مسبقًا. تقدمنا ​​وقدمنا ​​الطلبات قبل ثمانية أشهر من الموعد المحدد ، لكن سوء الأحوال الجوية أفسدنا ، وأخر كل شيء. عندما ذهبنا إلى بورتوريكو كان لدينا الكثير من العواصف والانهيارات الطينية. كان الجو باردًا في واشنطن العاصمة في جميع المشاهد الخارجية. مع اليقين المطلق ، كان هذا أسوأ طقس سينمائي مررت به في حياتي.

ماكونهي: لا أتذكر ما إذا كانت ملعونة. لكنها بدت مبتلة بشكل مفرط بالنسبة لي.

رالستون: ذهبت المجموعة الثانية إلى نيوفاوندلاند ، إلى حديقة جروس مورن الوطنية لتسجيل المضايق الجميلة كخلفية للكاميرا الثانية في هوكايدو. كنا نطلق النار في طائرات الهليكوبتر وكان الطقس سيئًا ، كان الثلج يثلج مثل الجنون. لا أستطيع رؤية أي شيء.

فوستر: كان هناك مشهد به الكثير من الإضافات - تقريبًا مثل a الهزلية كون، حيث كان الجميع يرتدون زيًا ، لكنهم كانوا في الصحراء ، مثل حرق رجل. مر اليوم وكانوا بحاجة إلى تغيير الفيلم ، لأنه كان فيلم 35 ملم ، انتهى بهم الأمر بفضح كل شيء. لذلك كان عليهم العودة وتسجيلها مرة أخرى. الرجل الذي كشف الفيلم بأكمله عن طريق الصدفة ، والذي كان مساعد مصور ، انتهى به الأمر إلى طرده. مأساوي.

لذا في أحد المشاهد كان علي أن أتحدث إلى شخص ما ، استدر وأركب الطائرة. لكن الباب كان أقصر مني ، وفي كل مرة أصطدم برأسي. ثم كان لدي نتوء كبير على رأسي. كان لدي مشهد رائع آخر حيث كان علي أن أصعد تلة ، وانتهى بي الأمر بلسع نحلة في رقبتي. كان من الممكن أن نرى في الفيلم: الماركونا الحمراء على الرقبة والنتوء على الرأس. على محمل الجد ، كان هذا الفيلم ملعونًا بعض الشيء.

زيميكيس: لا أعتقد أننا واجهنا أي صعوبات أثناء التصوير.

مشكلة الآلة

استخدم Zemeckis وفريقه رخصة شعرية لجلب جهات الاتصال إلى الشاشة الكبيرة. على سبيل المثال ، لم تكن إيلي تستمع إلى موجات الراديو ، بل كانت تبحث عن إشارات بصرية. كانت إحدى المناقشات الرئيسية المحورية في القصة بين ساجان ودرويان وزيميكيس وغولدنبرغ ورالستون هي: كيف ستبدو الآلة التي ستأخذ إيلي إلى الفضاء؟

درويان: جاءت الآلة مباشرة من عملي مع فلاسفة ما قبل سقراط وتاريخ العلم واللامعقلانية للرقم الثاني - هاجس الإغريق القدماء - والتوحيد الإقليدي للأشكال الهندسية الصلبة وكيف ، كما رأينا في الكون ، يمكنك الوصول إلى بُعد آخر عن طريق أخذ مكعب ثلاثي الأبعاد وإبراز زواياه الجميلة بالضوء في البعد الرابع. أردنا أن تكون السفينة بسيطة للغاية.

زيميكيس: لقد عقدت عدة اجتماعات رائعة مع كارل ، وتناقشنا كثيرًا حول مظهر الماكينة ، ولا أعتقد أنه أعجب بها. قال أنها تبدو كرنفال رمزي. لكنني كنت مثل ، "كارل ، لم تصفها أبدًا في الكتاب ، لا يمكنك فعل ذلك الآن." لذلك كانت الآلة هي كل فكرتي.

رالستون: هناك بعض المشاهد التي لا تبدو عليها الآلة ... تبدو حقيقية كما أردنا. لقد تعلمت من جورج لوكاس منذ سنوات أنها مشاهد سريعة: يمكنك الإفلات بمشهد مجنون إذا تم تصميم كل شيء جيدًا ولم يتمكن المشاهد من رؤية ما نراه.

غولدنبرغ: لقد أجريت نقاشًا بسيطًا مع روبرت حول مشهد رحلة الثقب الدودي. كان روبرت صريحًا: "في الحياة الواقعية ، سيكون مجرد قطع ، ستكون هناك. لن تكون هناك رحلة ". والتفكير في الجانب المادي للأشياء ، فهو على حق. لكنني اعتقدت أنني بحاجة إلى رحلة. أود أن أقول ، "إنه مثل الذهاب إلى عالم أوز الرائع بدون رحلة الإعصار." سألنا كارل عما يجب أن تراه أثناء الرحلة.

زيميكيس: اجتياز إيلي عبر الثقب الدودي تعسفي تمامًا. شيء من هذا القبيل: "حسنًا ، ستكون هذه هي الطريقة التي قال بها روبرت زيميكيس أن الرحلة ستكون." كان مثل مشهد موسيقي صغير: "حسنًا ، سنتوقف هنا ونذهب إلى هناك ؛ هيا بنا نقوم بذلك."

فوستر: كل ​​خيال علمي يدور حول مخاوفنا ورغباتنا. لا يتعلق الأمر بما هو ممكن أو حقيقي.

حصان البحر: أعتقد أن الأمر استغرقنا أسبوعين لتصوير المشهد. أنا دائما معجب بالمشهد لأنني أعلم أنها كانت وحيدة. كان عليها أن تخلق هذا المشهد العاطفي بأكمله.

فوستر: لقد مرت حوالي ثلاثة أسابيع معي وحدي على خلفية زرقاء. يجعلك لا ترغب أبدًا في إنشاء فيلم بخلفية زرقاء مرة أخرى ، وهذا أمر مؤكد.

ماكونوجي: شاشة لا تستجيب لك. لذلك انتهى بنا الأمر للتو إلى التفكير ، "هل هذا يبدو غبيًا كما يبدو لي؟"

غولدربيغ: تلقيت التلميح: "نحتاج إلى حوار لهذا المشهد." لكن كان المشهد يروي لها ما حدث - أتمنى لو كنت قد قطعته. كان من الممكن أن يكون أقوى لو كان مجرد صمت ، حيث كان وجه الشخصية ينقل الكثير من القوة.

فوستر: لقد فعلنا الكثير من الأشياء ، وكنت أتحدث وأتراجع إلى الوراء. لذلك كان علي أن أتعلم الحوار بشكل عكسي ، ثم أقوم بالمشهد. "كان يجب أن يرسلوا شاعرًا"

زيميكيس: لقد تحولنا إلى جينا هناك أيضًا.

مالون: كان علي أن أجلس مع إطار على رأسي وكرة تنس فوق رأسي. لم أستطع التحرك. أتذكر أنني لم أكن راضيًا ، فقد كان كل شيء تقنيًا للغاية ، ولم أستطع القيام به بشكل مثالي ، لكنه نجح في النهاية.

https://www.youtube.com/watch?v=GinvzbONjD0&ab_channel=yannshukor

جولدبيرج: أعتقد أنني كتبت عبارة "أنا مستعد للذهاب" وكان الأمر كما لو أن جودي أخذت العبارة وحولتها إلى شعارها الذي جعلها متماسكة.

فوستر: قلت "أنا مستعد للذهاب" آلاف المرات ، من الواضح. هذا ما يقوله العاملون في وكالة ناسا. لكن حقيقة ارتباطه بالموت ونهاية الحياة والبوذية والإيمان وكل هذه الأشياء أمر رائع للغاية.

كانت هناك أشياء قمت بها ثم اضطررت إلى تكرارها ولكن بطريقة مختلفة. كنت ، مثل ، ملتصقة بهذا الزي الرسمي.

زيميكيس: قدمنا ​​لجودي بدلة جان دارك التي كانت جزءًا من كرسي. انتهى بها الأمر مربوطة بالكرسي. لقد هزناها كثيرا كان عنيفًا للغاية.

فوستر: قبل التسجيل ، أرسلني روبرت إلى ماجيك ماونتن. أخذني شخص ما مثل عشر مرات متتالية ، دون انقطاع. لذلك أعتقد أنهم كانوا على يقين من أنني قد أتلقى الضربة.

زيميكيس: واشتعلت فيها النيران.

فوستر: تم ربط جيل ، زوجتي المثيرة ، بالكرسي ، لكن كان عليهم إخراجها بسرعة. تسبب عطل كهربائي في حرق كل شيء ، وانتشر الشيء بسرعة كبيرة.

زيميكيس: لكننا فقدنا ساعات قليلة فقط.

شاطئ حقيقي يبدو مزيفًا

يتوقف نجاح الفيلم بأكمله على لحظة واحدة: عندما تهبط إيلي أخيرًا في "وجهتها" وتتواصل مع كائن فضائي على شاطئ سريالي في مركز الكون. لقد تطلب الأمر قدرًا هائلاً من العمل لإخراج هذا المشهد بالشكل الصحيح.

درويان: عندما كنت طفلاً ، كان أخي عامل راديو هام. كانت هناك مرة واحدة حصل فيها على إشارة بينساكولا. كنت صغيراً ، وهذا المفهوم ، اسم Pensacola ، جعلني أبتكر فكرة للبقاء على اتصال قبل حتى أن يكون لدي أي مفهوم عنها. تواصل مع العالم وابحث عن روح أخرى على هذا الكوكب. اعتقدت أن إيلي ستختبر ما عايشته عندما كنت طفلة - في المرة الأولى التي فهمت فيها فكرة الكون أكبر من تجربتها الخاصة.

زيميكيس: سحبت الكائنات الفضائية تلك الذاكرة من دماغها. لقد ابتكروا فكرة الشاطئ التي كانت في ذهنها. لكننا أردناهم أن يكونوا أجانب. عندما وصفتها لفريق المؤثرات الخاصة ، كانت الفكرة أن الشاطئ بأكمله تقريبًا سيكون مناسبًا داخل السفينة ، وكان كل شيء مجرد عرض بسيط. توصلنا إلى فكرة أنها كانت داخل منطاد وأن الصورة عُرضت على سطح البالون ويمكن أن تتأرجح عند أدنى لمسة. أعتقد أن هذه كانت فكرتي عن الجنة.

رالستون. إنه ليس على كوكب آخر ، ولكن في أعماق اللاوعي الخاص بك.

زيميكيس: هناك دائمًا احتمال إصابتها بسكتة دماغية صغيرة أو شيء من هذا القبيل. ربما ماتت لبضع ثوان ، من يدري؟

حصان البحر: عندما قرأت السيناريو ، كان هذا المشهد أكثر تكلفة. لقد سافرت في جميع أنحاء الأرض ، وفي جميع الأماكن ، زرت جراند كانيون. فكرت ، لا أطيق الانتظار للقيام بذلك. لذلك قلت نعم للفيلم. ثم حصلت على نص جديد ، وكل تلك الأماكن دخلت الشخصيات في هذا المشهد الطويل - لقد اختفوا.

غولدنبرغ: كان من المفترض أن يكون كل شيء بسيطًا قدر الإمكان.

رالستون: أحضرنا جودي وديفيد مورس للتسجيل المسبق. كان لدينا للتو مجموعة فيديو صغيرة ، وذهبنا إلى شاطئ Leo Carillo في ماليبو ، وفي يوم واحد فقط قمنا بتصوير المشهد بأكمله. جاء روبرت وسجل كل شيء كما لو كان للفيلم.

حصان البحر: سجل لنا نصوصا في يده من زوايا مختلفة. ثم عدنا إلى المنزل ، في انتظار اليوم الذي أطلقنا فيه النار على المشهد. وعندما جاء اليوم ، كان المشهد أقصر من ذي قبل ، وهو أمر مخيب للآمال بعض الشيء. لن نفعل ذلك على الشاطئ. سيتم تصوير المشهد في جزر فيجي بدون وجودنا.

رالستون: انتهى بي الأمر بالذهاب إلى هناك مع فريقي. كنا نعيش على قارب. لم يكن هناك ممثلون. ثم عدنا بساعات طويلة من التسجيلات ، وكلها معقدة للغاية. ولكن الآن بدأت العملية الإبداعية الكاملة لمعرفة ما سنفعله بالفعل بهذه الخلفية.

حصان البحر: بدلاً من التواجد في فيجي ، قضيت أنا وجودي ثلاثة أيام أمام شاشة خضراء. كان هناك صفيحة صغيرة بها بعض الرمل وكان ذلك شاطئنا. نحن بحاجة إلى تزييف كل شيء آخر.

فوستر: أضافوا أشياء بعد التصوير ، مثل شفتي الحمراء ، وأشياء على وجوهنا ، وأعطتها إحساسًا شديد الواقعية. هناك جزء مني - كيف يمكنني قول هذا؟ لست متأكدًا بنسبة 100٪ مما فعلناه. هناك جزء مني يرغب في رؤية كيف سيكون الأمر أكثر واقعية ، بدلاً من الواقعية المفرطة.

حصان البحر: كل ​​ما كنا بحاجة إليه هو نحن وهذا الطبق الصغير من الرمل. يمكننا أن نفعل كل ما نحتاج إليه. لم يكن لدينا أي فكرة عن كيفية حدوث ذلك ، بالطبع. عندما رأيناه ، يا إلهي في الجنة ، كان مذهلاً.

غولدنبرغ: أعلم أننا خيبنا أمل الكثير من الناس الذين أرادوا رؤية المزيد. لكن روبرت كان مصرا على أنه لا توجد طريقة لإظهار الفضائيين بطريقة لا تبدو سخيفة. كنت على ما يرام مع إظهار الأب ثم تأمل كل هذا التأمل العاطفي لبطل الرواية وهو يقول وداعًا له. وهذا أجمل ما في فلسفة كارل: "الشيء الوحيد الذي يمكننا إيجاده لجعل الفراغ محتملًا هو بعضنا البعض."

فوستر: كما يقول كارل: "فرص التعرف على أجنبي ضئيلة ، فلماذا يكون له شكل مميز؟" هناك فرصة جيدة أنه يشبه الحبار بمقبض لأذنه.

درويان: لطالما كان الأمر غريبًا بالنسبة لي الطريقة التي نتخيل بها كائنات فضائية ، في تخيلاتنا دائمًا ما تكون أكثر تقدمًا من الناحية التكنولوجية ، ولكن بنفس المشاعر. من الواضح جدًا أن هذا هو إسقاط لمخاوفنا ، لأن هذا هو إسقاط للطريقة التي نتعامل بها مع بعضنا البعض على كوكب الأرض. نحن أنانيون بوحشية ، ونفترض أن الجميع كذلك. أعتقد أن هذا فشل للخيال.

توم سكيريت وديفيد درملين: لا أعرف لماذا ينجذب الناس دائمًا إلى الجانب المخيف للأشياء بدلاً من الأشياء التي يمكن أن تشعر بالرضا. الاتصال هو نوع من حول ذلك.

ماذا حدث لنهاية كارل؟

كانت نهاية الاتصال دائمًا قيد التطوير ، منذ لحظة تصورها. كيف تنهي قصة مثل قصة إيلي - هل يجب أن تكون نهايتك غامضة أم قاطعة؟ علمي أم ديني؟ عاطفي أم عقلاني؟ واقعي أم متعالي؟

إوبست: القصة لم يكن من الصعب تكييفها ولكن نهايتها كانت. كان هذا هو التحدي الذي نواجهه. بعد عودتها من المجرة ماذا نعني؟ ماذا يعني الفضائيين؟ على ماذا يريدون اختبارها؟ ماذا سيحدث عندما تعود وهي تعلم بما حدث دون دليل؟ الآن يأتي الجزء العميق: إنها عالمة ، ولا تريد أن تقع في شرك ما تؤمن به ، ولكن ما يمكنها إثباته.

لم يستطع جورج ميلر الالتزام بنسبة 100٪ بالفيلم لأنه لم يكن يعرف كيف يريد أن ينتهي. كان لكل منهم فكرته الخاصة عن الكيفية التي يجب أن تكون عليها.

ذكر الأيل: أحب الاتصال. لا أحب النهاية لأنها لم تكن كارل. لقد كان محددًا للغاية بالنسبة لي عندما عملنا معًا وأردنا أن يكون الإيمان مشكلة ، ولكن في النهاية ، يمكن إثبات حقيقة ما حدث لإيلي والمجرة. لم يكن الأمر غامضًا كما فعل الفيلم.

غولدنبرغ: كانت هناك عدة إصدارات من النهاية. قابلت ستيفن سبيلبرغ وتحدثت عنه. في مرحلة ما ، فكر في صنع الفيلم ، لكنه سيكون الثالث في ثلاثية الخيال العلمي: لقاءات قريبة من النوع الثالث ، ET ، ثم Contact. كانت إحدى الأفكار هي جعل إيلي تلقي خطابًا عما سيكون عليه الحال إذا كان بإمكان الناس رؤية ما رأته ، وسمعه الفضائيون ، وفي النهاية ، سيقدمون عرضًا خفيفًا ، وهو نفس العرض الذي شاهدته إيلي في مركز المجرة. لم تعمل.

كنت أحاول فعل شيء ما. الجرأة لترك نهاية غامضة ، نوعًا ما من تركها شيئًا فشيئًا ، بدلاً من إنهاء شيء مؤثر كانت قناعة روبرت ، وأعتقد أنه كان على حق.

زيميكيس: لن أجرؤ على عمل أي شيء آخر غير الغموض ، لأن أي شيء آخر قد يبدو خاطئًا.

درويان: أردناها أن تكون شخصًا لن يصدق أبدًا شخصًا ادعى أن لديه تجربة رائعة دون أي دليل ثم أصبح ذلك الشخص. لكن ابني سام قال لي ، "إذا كان لديهم 18 ساعة من الفيديو ، كيف يمكن أن يكون غامضًا؟ كيف سيحدث ذلك؟

زيميكيس: XNUMX ساعة من الاستاتيك الرقمي الذي انتهى به المطاف على شريحة مرت مجالًا مغناطيسيًا غريبًا هو نفسه لا شيء.

غولدنبرغ: كان الشريط الذي تبلغ مدته 18 ساعة فكرتي ، لكن بعد فوات الأوان أثناء الإنتاج. تمت كتابة هذا المشهد في وقت لاحق ، وتم تصويره في نهاية جدولنا الزمني. لم أكن متأكدًا من أنها كانت فكرة جيدة. آن على حق - التوازن هو أكثر على جانب "حدث هذا بالتأكيد". لكن يمكنني أن أخبرك أنه عندما شاهدته مع الجمهور ، كان من الممكن أن أشعر وكأنني في السينما. عندما حدث المشهد ، تلقى الجمهور الرسالة. أنا متأكد من أن الفيلم كان ناجحًا بفضل الشعور ، "يا صاح ، هل تعرف ماذا؟ لقد حدث." لكن حتى لو كانت غامضة ، من وجهة نظر منطقية ، لم يتغير شيء ، ولكن من وجهة نظر عاطفية ، فقد تغير كل شيء.

ماكونهي: تركت النهاية مفتوحة بالنسبة لي. شعرت أن هذا هو المكان المناسب له.

فوستر: هناك شيء رائع حول مدى احتواء النهاية وصغرها وداخلها وشخصيتها. اللحظة التي تجيب فيها إيلي على الأسئلة ويقول جيمس وودز شيئًا مثل "هل حدث ذلك أم لا؟" إجابته هي النهاية الحقيقية: "لقد مررت بتجربة ، وكل شيء يخبرني أنها كانت حقيقية ، إنها حية بداخلي ، يمكنني أن أخبرك بذلك."

حصان البحر: أعتقد أنها كانت نهاية ذكية حقًا لأننا لا نعرف ماذا يوجد هناك. لدينا آمالنا وإيماننا وسعينا الذي لا يقل أهمية عن أي من هذه الأشياء.

درويان: أردت أن تكون مختلفة. اعتقدت أنه كان رائعًا ، لكن إذا كنت أنا وكارل أقوياء ، وكان كارل في صحة جيدة ، كنت سأفعل كل شيء بشكل مختلف ، وكذلك هو. كانت الفكرة أن تتعلم إيلي التواضع. وبالمر أيضًا. لماذا تصمد نسختك من الواقع حتى بدون أي أساس؟

ساجان: كانت فلسفة والدي مدى الحياة ، "ليس لدينا دليل بعد." مع استجواب كائنات فضائية والعديد من الآخرين ، كنا نبحث عن إجابات لآلاف السنين. القدرة على الاحتفاظ بمكان للإجابة بدلاً من مجرد وضع شيء ما هناك لأنه يرضينا على المدى القصير ، وهذا كثير مما تعلمته من والدي.

إوبست: أضافت Zemeckis إضافة إلى النهاية ، مشهد حيث تقوم بالتدريس. لم أر هذا الجزء من قبل ، ولا يهمني - أعتقد أنه تافه جدًا لمثل هذا السؤال العميق.

أحب الشعور بالرمل الذي ينزلق من بين أصابعي ، لأن هذه هي الحياة في الغالب. إنه ينزلق من خلال أصابعنا تمامًا مثل هذا التوهج الصغير. إنها تتمتع بلحظة الإعجاب هذه ليس فقط بالبيئة المحيطة بها ، ولكن أيضًا لكل شيء لا تستطيع فهمه. ما قد لا نفهمه أبدًا.

زيميكيس: أنا أعتبر نفسي ملحدًا ، لكنني أدركت أثناء عملي في هذا الفيلم أنني كنت أخلط بين الله والروحانية ، وهما أمران مختلفان. الاتصال ، بالنسبة لي ، كان طريقة لفهم أن الملحد متعجرف لأنه يعتقد أنه لا يوجد إله ، وهذا يمكن أن يجعله متعجرفًا كمؤمن. الروحانية هي الشكل الوحيد للتواضع البشري ، والقدرة على قبول أنك بخير حتى دون معرفة ودون الحاجة إلى المعرفة.

فوستر: لم أقرر بعد. كنت مثل ، "أنا ملحد. لا أؤمن بالله. لكن مهلا ، هل أؤمن بالله؟ وهل تحدث فرقا؟ إنه مثل مخطط هرمي. حسنًا ، لكن المخطط يعمل ... "ما زلت أسأل نفسي.

درويان: نحن أطفال. نحن جدد. أعتقد أن كارل شعر أن المكان المناسب الوحيد في موقفنا من الجهل هو أن نكون محايدًا. "لا أعلم." التواضع هو الموقف الوحيد الذي يجب اتخاذه.

الخسارة الكبيرة

في 20 ديسمبر 1996 ، توفي كارل ساجان عن عمر يناهز 62 عامًا. وهكذا بدأت العملية.

إوبست: كان بطوليا في النهاية. عمل حتى بدأ في تلقي نقل الخلايا الجذعية.

درويان: بعد شهر واحد من وفاة كارل ، ذهبنا إلى واشنطن العاصمة لمشاهدة تسجيل. كان كارل متعبًا ولكنه كان قادرًا على إظهار سحره عند الحديث عن الفيلم. كانت الطاقة إيجابية للغاية ، لكن من الواضح أننا كنا نتعامل مع أزمة وجودية تهدد كل شيء.

فوستر: للأسف مات في منتصف التسجيل.

درويان: رأى كارل مشهداً صغيراً فقط ، حيث كان بيل كلينتون يتحدث عن كائنات فضائية.

إوبست: كنت مع آني وكارل عندما غادر.

درويان: شعرت وكأن شيئًا ما قد بُتر ، لكن لم يكن لدي أي فكرة عن الجزء الذي تمت إزالته.

ساجان: نشأ الكثير من ارتباطي بـ Activated من فقدان والدي. فكرة أن الأمر كان يحدث أخيرًا بعد سنوات من العمل والعديد من المحاولات وأنه لم يتمكن من مشاهدة الفيلم النهائي ، إنها علاقة عاطفية للغاية لدي.

زيميكيس: كنت حزينا. كان الأمر مريعا. ولكن كان لشرف لي قضاء الكثير من الوقت مع كارل. أردت حقًا أن يرى العمل النهائي. كانت أنانيتي الشخصية هي أنني لم أستطع التحدث معه عن الفيلم عندما انتهى أخيرًا ، لكن في نفس الوقت ، من يدري ، ربما لم يعجبه.

درويان: تم دفن كارل في إيثاكا ، نيويورك ، على بعد خمس دقائق فقط من المكان الذي كنت أعيش فيه ، وبعد جنازته ، أخذت سيارة ليموزين طفلي الصغير وأنا إلى المنزل. هناك أوقف سيارة. اعتقدت أن شخصًا ما أرسل الزهور أو الطعام منذ أن علموا أن كارل قد مات. ثم يأتي هذا الرجل ويعطيني أمر استدعاء.

قبل سنوات ، وحتى قبل أن ألتقي بكارل ، جاء فرانسيس فورد كوبولا إلى إيثاكا للعمل مع كارل في فيلم خيال علمي ، لكن لم يتم فعل أي شيء. كان لديه 20 عامًا ليفعل شيئًا ما ، ولم يفعل. كانت هذه طريقته في الحصول على أمر قضائي لمنع الفيلم من المضي قدمًا. في ذلك الوقت ، تم تسجيل جزء صغير فقط.

إوبست: غضب فرانسيس وقرر ذلك لأنه أجرى محادثة مع كارل عندما كان لديه الحق في الاتصال.

درويان: لم أصدق أن أي شخص يمكن أن يكون بلا قلب. أخبرنا المدير التنفيذي في شركة وارنر كورتيناي فالنتي: "استرخ. نحن معك. إنه غاضب من بينوكيو (دعوى قضائية حاول فيها المخرج نقل الفيلم إلى سوني لكنه خسر في المحاكم العليا) ، وهذا هو سبب قيامه بذلك. وليس هناك أي سبب لمشاركتك ".

زيميكيس: ماذا يريد؟ لا يوجد فكرة. لا أعرف شيئًا ، لكن الأمر كان مجنونًا.

درويان: لقد أجرى محاموه مقابلات عدة مرات. كنت هناك ، بعد بضعة أشهر من وفاة كارل ، وبالكاد كنت قادرًا على الوقوف بمفردي ، وكان الألم واليأس يغليان. كانوا يطلعونني على مخطوطات كارل بخط يده الجميل ، وكنت أبكي بمجرد النظر إلى خط يده.

إوبست: لم يأخذها أحد على محمل الجد ، لكنها كانت قبيحة. رفع دعوى قضائية وخسر بشدة.

زيميكيس: لا أعرف ما إذا كنت تتذكر سلسلة كوزموس ، ولكن في كل مرة توقع كارل أنه كان يقول دائمًا: "هذا إذا لم ندمر أنفسنا".

ذكر الأيل: لم أسمعه يقول كلمة سلبية في السنوات الثلاث التي قضيتها معه. في أحد الأيام ، فجأة ، قال كارل ، "سأمنحنا عشر سنوات." وسألت: ماذا تقصد؟ عشر سنوات؟" أنا قلق من أننا لن نكون موجودين للرد على المكالمة ". بعد ذلك بوقت طويل أدركت أنه كان يتحدث عن نفسه.

غولدنبرغ: كانت فكرة روبرت وضع "To Carl" في المشهد الأخير. كنت متفاجئا.

فوستر: أن أكون مسؤولاً ، بطريقة ما ، عن إرث كارل ساجان أمر لا يصدق بالنسبة لي. هذا حقًا شيء مهم بالنسبة لي.

درويان: إن السعادة المطلقة في التفكير في أن السنوات العشرين التي قضيناها معًا هي استثنائية. كانت رومانسية جدا. كل ما فعلناه معًا كان رومانسيًا. ما هو أكثر رومانسية من رحالة (برنامج فضائي 1977 انطلق ببعض المعرفة عن الأرض في مركبة فضائية). هذا لا يزال سرياليًا بالنسبة لي. أفكر في ذلك كل يوم. لقد فكرت في الأمر كل يوم منذ عام 1977. وما زلت لا أفهم كل جمال قصتنا وحياتنا معًا.

فكرة التكملة

الحداد على ساجان والجري عكس الوقت ، كان فريق الاتصال حتى تاريخ العرض الأول، في أغسطس 1997 ، لإنهاء الفيلم. "ال العرض الأول كانت هناك مشاهد غير مكتملة. لا أحد يعرف عن ذلك ". يذكر رالستون. في النهاية ، حقق الفيلم ضعف تكلفته ، والتي كانت 90 مليون دولار. احتل إصداره المرتبة الثانية في أول عطلة نهاية أسبوع له ، في المرتبة الثانية بعد Men in Black ، وحصل على تقييمات إيجابية. ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، ازداد احترام الجمهور والنقاد. روجر إيبرت، والذي كان وقت الإصدار قد منحه ثلاثة من أصل أربعة نجوم محتملة ، أضاف العمل إلى مجموعته من "أفلام رائعة"في عام 2011.

درويان: أتذكر أنني جلست هناك أشاهد العرض الأول ، بعد أقل من عام على وفاة كارل. كنت أمسك بيد ليندا ، وشاهدنا الدقائق الثلاث الأولى. كنا نحاول الاسترخاء فقط. همس شخص ما لشخص آخر ، "سيكون الأمر على ما يرام ، إنه جيد حقًا. الدقائق الثلاث التي أنا فخور بها للغاية.

إوبست: تحدثنا عن ضرب "جهات الاتصال" هذا الفيلم الغبي ، استقلال يومالتي خرجت قبل عام وحققت نجاحًا كبيرًا. هل تتذكر كم كان ذلك غباء؟ مع كائنات فضائية تطلق النار على أجهزة الكمبيوتر؟ إنه فيلم أكرهه بشكل غير منطقي لسبب واحد: كرهته لدحض كارل. لقد كان يعتقد أنه إذا قمت بتوفير الترفيه الذي يحفز القشرة الدماغية ، فإن جعلهم يفكرون بطريقة تثير التفكير سيكون أكثر نجاحًا من جذب دماغ الزواحف. كنت أرغب في أن تكون Contact في المرتبة الأولى. لكننا ظهرنا لأول مرة ضد Men in Black ، وخرجنا في المركز الثاني. ما جعلها مجنونة لفترة طويلة هو فوزها بالفيلم الغبي.

لكن الآن يخبرني الناس أنهم شاهدوا Activated مع بناتهم لأول مرة. اعتقدت أن الأمر كله يتعلق بطول العمر ، أليس كذلك؟ إنها فترة طويلة. لا أحد يتذكر عيد الاستقلال هذه الأيام. والجميع يتذكر الاتصال.

ماكونهي: الفيلم حقق أداءً جيدًا ، أليس كذلك؟

فوستر: إذا كنا نتحدث عن التوقعات ، فقد كان أحد أفلام روبرت زيميكيس ، وكنت أكثر الممثلة إثارة في هوليوود. أعتقد أن هناك الكثير من التوقعات بأن الفيلم يجب أن يصبح اقبال فقط لكلينا. ومثل أ اقبال، يجب أن يتحول إلى امتياز. لكن روبرت زيميكيس دائمًا ما يصنع أفلامًا ملحمية تدور حول أشياء شخصية صغيرة. أعتقد أن الناس فوجئوا بكمية الرنين. لقد فعلناها. لقد صنعنا أفلامًا لها صدى وترفيه أيضًا.

زيميكيس: كان الفيلم باهظ الثمن ، وأنا أعلم أنه كان مربحًا ، لكن لا شيء قريب من تيتانيك ، أو أي شيء من هذا القبيل. أعتقد أن النهاية الغامضة حالت دون تحول الفيلم إلى عملاق ضرب اقبالا. النهاية الغامضة لن تفعل ذلك أبدًا. أعتقد أن أفضل تعليق حول Activated جاء من ساوث بارك. ذكروا الفيلم ، وتقيأت الشخصية على الأرض وقالت ، "لقد شاهدت ساعتين ملعونين من هذا الفيلم لأكتشف أن الفضائي هو والدها." هذا بالتأكيد هو تعليقي المفضل حول الفيلم.

ماكونهي: جاءني الكثير من الناس بعد ذلك وقالوا ، "كان هذا اختيارًا خاطئًا جدًا لمسيرتك المهنية." وقلت: "من أجلك ربما ، وليس من أجلي".

فوستر: شعرت بالشجاعة. داخل المنشط هو كنز صغير. إذا قمت بإصداره ، فسترى كتاب كارل ساجان ، وسترى أيضًا فيلم جورج ميلر. هم هناك في مكان ما.

درويان: أشعر بالفخر لأننا نجحنا في حماية Contact بما يكفي للحفاظ على بطلة نفخر بها.

إوبست: أحد الأشياء العظيمة في Contact هو أنه لدينا الآن المزيد من النساء في علم الفلك. عندما أقوم أنا وآني بعمل شيء ما معًا ، فإننا دائمًا ما نصادف علماء الفلك الذين يخبروننا ، "هذا بسبب إيلي."

فوستر: أشعر أن الناس يذهبون دائمًا من خلال الاتصال ، ولم أفهم أبدًا السبب. أعتقد أحيانًا أن السبب في ذلك هو أن الملصق يبدو ، لا أعرف ... لن أقول جبنيًا ، لكنني أشبه بفيلم هوليود. كان ماثيو مثل الشاب المثير. لا يزال الناس لا يرون كم هو ممثل رائع.

ماكونهي: أنا مهتم جدًا برؤية أطفالي ، عندما يكبرون بما يكفي ، عندما يشاهدون الفيلم. الآن أكثر من أي وقت مضى ، هناك علم في بعض المساعي الروحية باستخدام التكنولوجيا - والتي تثبت قيمة التأمل والضحك والشعور بالمجتمع واللمسة الإنسانية والنوم. هناك أشياء تعلمتها وأود مشاركتها مع المنصة التي أملكها ، مثل Palmer Joss. لا أعرف ما إذا كانت هذه هي وظيفتي. ومع ذلك ، كما قلت ، اعتقدت أنني يجب أن أكون راهبًا لفترة من الوقت. ولا يزال لدي وقت.

حصان البحر: انتقلت إلى فيلادلفيا بعد عرض الفيلم مباشرة ، وكان هناك ناد حيث ذهبت للسباحة. كان هناك أب مع بناته ، واستمرت الفتيات في النظر إلي. في النهاية جاء الأب مع الفتيات وقال ، "انظر ، أردت أن تعرف ذلك ..." - آسف ، هذا دائمًا ما يصل إلي. قال: توفيت والدة الفتاة منذ أسابيع. وشاهدنا الفيلم. ونود منكم أن تعرفوا كم عنى ذلك لنا ومقدار الأمل الذي لديكم في الله ".

مالون: من بين كل الأشياء التي صنعتها ، كان هذا هو أول شيء أعرضه على ابني. كنت مثل ، "هل تريد أن ترى ماما عندما كانت طفلة؟" فقال لي ، "نعم أمي." لذا قمت بتشغيل الفيلم ، وفي ذلك المشهد الأول ، خرج الكون بأكمله من عيني ، وهو أمر جنوني للغاية. كان محيرًا.

زيميكيس: أخبرني الكثير أن Contact هو فيلمهم المفضل من بين جميع الأفلام التي صنعتها.

غولدنبرغ: لدي فكرة عن التتمة. إنه مثل نموذج سلسلة محدود سيحصل على إدخال جديد.

ذكر الأيل: سيكون من الرائع حقًا سلسلة على متدفق، نظرًا لأن كتاب كارل واسع جدًا ويحتوي على الكثير منه لم يتم الحديث عنه مطلقًا.

إوبست: الجميع يتحدث عن تكملة ، ولكن أيا كان. انها معقدة.

زيميكيس: ربما لن يتم صنع هذا الفيلم اليوم. منذ ذلك الحين بعض شيء. يمكن أن تدور الأفلام حول الأشياء إذا لم تكلف الكثير. لم يكن أي من الأفلام التي صنعتها في الثمانينيات أو التسعينيات من القرن الماضي يُصنع اليوم.

إوبست: حسنًا ، صناعة السينما سيئة ، لكن الشيء الوحيد الذي يحبونه هو الخيال العلمي. أنا متأكد من أنهم سيصنعون فيلمًا خياليًا واقعيًا آخر هذه الأيام. هل سيصنعون فيلمًا أصليًا بقيمة 100 مليون دولار دون أن يرتبط به بطل Marvel؟

زيميكيس: لقد حظيت برحلة جيدة. الأفلام معنا منذ 120 عامًا. نحن في نقطة تحول. ربما سيكون كل شيء على ما يرام ، أو ربما تكون هذه ولادة عصر ذهبي جديد للسينما.

مقال مترجم من نسر.

انظر أيضا:

للبقاء على قمة عالم الثقافة ، مثل عالمنا مراجعة سلسلة الضوء والسحر، وكذلك من عالم التكنولوجيا ، ترقبوا هنا في Showmetech.